作为偏好阅读文学类书籍的我来说，一直想认认真真读一下文学史之类的书，因为文学史呈现出的内容实在是太丰富了。

而在文学史之中，又尤其想读中国文学史；再细分时期的话，想读当代文学史胜于想读古代文学史和近代文学史。原因是读过的当代文学作品最多，且对当代历史了解较多但又不甚清晰。

洪子诚的《中国当代文学史》是一部在学术界享有盛誉的著作，该书按“50—70年代的文学”和“80—90年代的文学”分为上下两编，将中国当代文学的脉络和作家、作品分析得全面透彻，读后确实受益匪浅。

1. 文学史是历史的一种呈现方式

文学史涉及文学事件、文学思想等，它是历史的有机组成部分。文学不管是忠于艺术本身还是服务于时代形势或人民群众，其命运都是难以预测的，特别是在局势动荡难安的时代。

对于上个世纪50—70年代，不管是这一时段的历史，还是这一时段的作家及其作品，我都特别想了解。《中国当代文学史》的这部分内容给了我高度的精神满足。

2. 作家和作品的命运往往是一体的

人红作品不红或者作品红人不红在今天是很常见的现象，但是放到上个世纪的很长一段时期内，这种现象则很难发生。多元化通常在一元化面前败下阵来，那些不同写作风格的作家的命运便基本“一致”起来，就是作家或作品经常被排斥在“主流”之外。

这种现象到上世纪八九十年代就改观很多了，文学思想有开放性和包容性，才会促进文学创作的繁荣。特别喜欢八九十年代的氛围和当时的很多作品，可惜深刻影响了我的人生态度的一部作品书中没有出现。

3. 我们需要真实全面的文学史

对于历史，我们无法去复原甚至无法呈现真实的历史。文学史是历史的一部分，也很好地体现了历史的这一特点。比如许多作家和作品曾在某个时期的文学记录里被“抹去”。

但是仍然有很多事关作家或作品命运的决议资料还不能公之于众。希望现在的作家和作品不再遭受这样的命运，毕竟时代已经大不相同了。

《中国当代文学史》内容丰富，条理清晰，无论是“文学”方面还是“史”方面，都有很多值得细细阅读的好东西。读了这本书，也就窥得了中国当代文学的全貌和细节。